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Menkman的职业生涯是由坚实的研究基础决定的。2010年，门克曼发表了《故障研究宣言》（Glitch Studies Manifesto），她在其中列出了关于理解和处理故障的八项声明。最关键的一点是，我们必须首先接受这些错误是不可避免的。“要承认，尽管不断追求完全透明带来了更新、‘更好’的媒体，但每一种改进的技术都有其固有的不完美之处，”门克曼写道。2011年，她出版了《故障时刻/嗯》（Glitch Moment/um），在考虑故障艺术流派的可能性之前，探索了不断发展的故障艺术领域，并从批判、技术和文化的角度对其进行了审视。
2019年，Menkman因其提案“Shadow Knowledge”获得了欧洲核子研究中心（CERN）颁发的著名的国际碰撞/巴塞罗那奖和驻留奖。作为欧洲核子研究中心的艺术家研究员，门克曼与该组织粒子加速器设施的科学家进行对话。这个机会使Menkman有机会深化她在决心方面的研究，特别是从规模的角度。
《影子知识》展示了门克曼最近的四件作品，这些作品探索了过度饱和及其对感知的影响。在《365 Perfect deccalibration》一书中，门克曼思考了特定标准的过度饱和，比如那些美化应用程序所支持的标准，在达到逻辑极端时，会导致几乎完全失去意义。在《Whiteout》中，她通过在暴风雪中徒步旅行的个人轶事，在一个过度饱和的环境中思考感知。她进一步探讨了痕迹、可见物体和声音等标记物的缺失会导致感觉或目的的丧失，最终导致无法创造意义或理解之间的关系。
在整个过程中，门克曼探索了她所谓的“阴影知识”，这是一种模糊的、有限的，但最终强大的空间，可以存在于开明和不透明之间，来源于不受支持的维度和规模的对象。门克曼反对技术标准化和强迫用户丧失能动性，他想象了一个没有分辨率、物质或其他限制的世界，在那里，创造的可能性超越了知识，进入了不可见的世界。
在《Pique Nique pour les Inconnues》一书中，Menkman思考了技术的历史是如何通过标准化来定义的，特别是通过使用彩色测试卡进行图像处理。这幅作品展示了一些不知名的女性，她们的图像与图像处理的历史有关。在这项工作中，测试卡、机器人、虚拟助手、库存照片等找到了声音，但未能恢复其个性。正如Menkman所说，“工程师们用这些女性物体来评估图像处理、渲染和建筑构图的质量，并使这些潜在的空间更加友好。虽然这些女性似乎能够延长她们的存在，只要（数字）领域会复制和再利用她们，但她们中的大多数人已经失去了自己的名字和身份。”在这个作品中，观众被这些熟悉的数字幽灵所困扰，同时，当历史上沉默的图像第一次说话时，他们会有一种不可思议的体验。
在《Whiteout》中，门克曼讲述了一个在暴风雪中登山的故事。在Menkman上山的路上，她不仅注意到她的身体感觉：看不见，听不见，或无法确定自己的方向，而且还注意到环境的过度饱和，意识到空间维度似乎被消灭了。在一个灰色、无量纲的空间中航行意味着什么？在没有视觉或听觉参考的情况下移动，在没有方向感甚至没有地平线的情况下绘制路线？对门克曼来说，Whiteout的经历是“意识的片段之一，穿越一条虚拟的轴线，无处可去。”一个具有多重视野的景观，在这个景观中，顶部和底部之间的方向不存在，只存在于流浪者的脑海中。尽管事情似乎发生在同一个空间，但这种状态创造了不同的地方，所有这些都是分层的。”
